Иван Дмитриевич Шадр

Иван Дмитриевич Шадр

Художник

Дата рождения

11 февраля 1887 года

Место рождения

Такташи, Челябинский уезд, Оренбургская губерния, Российская империя

Дата смерти

3 апреля 1941 года

Место смерти

Москва, СССР

Подданство

Российская империя

Гражданство

Шаблон:Советская Россия) → СССР

Жанр

монументальная скульптура

Учёба

Художественно-промышленная школа (Екатеринбург), Гранд-Шомьер (Париж), Институт изящных искусств (Рим)

Стиль

Академический модерн, социалистический реализм

Награды

Звания

Скульптор-романтик Иван Шадр. Профессор Громов // Len. Ru (17 дек. 2017 г.) [35:20]

1984 г. Шадринск. Скульптор Иван Шадр [2:45]

Скульптор Иван Шадр. Выставка работ в Государственной Третьяковской Галерее // LUK-MEDIA (5 янв. 2023 г.) [14:23]

Иван Дмитриевич Шадр (30 января (11 февраля) 1887, Такташи, Оренбургская губерния — 3 апреля 1941, Москва) — русский художник, скульптор, создатель монументальных произведений в духе модерна, органично вписавшихся в программу соцреализма. Настоящая фамилия — Иванов. В 1910 году принимает псевдоним Шадр в честь своей малой родины Шадринска .

Детство

Семья Ивановых была родом из Шадринска Шадринского уезда Пермской губернии. Они жили в одноэтажном, деревянном доме, с тёсовой крышей, с плотно подогнанными ставнями, стоявшем по ул. Советской д. 84 (ныне не существует). Его копия стояла в в Городском саду им. Кельдюшева, но была утрачена. Ивановы были потомственными плотниками. Дмитрию Евграфовичу приходилось уходить на заработки в другие селения. С ним вместе ходила и его жена Мария Егоровна и дети. В 1886 году Дмитрий Евграфович был на строительстве в селе Такташинском (ныне Мишкинский муниципальный округ, Курганской области). Там и родился 30 января 1887 года Иван. Он был третьим сыном и вторым выжившим в семье.

Мое детство не помнит игрушек. С пелёнок глаза мои привыкли видеть нужду, слёзы, голод и труд.

 — И.Д. Шадр

Семья жила бедно. Дом держался заботами матери. Семья Марии Егоровны была богаче Ивановых и противилась её браку. Суровая, с крутым и решительным характером, она не сдавалась. Никого не просила о помощи. Заботы рано съели её красоту, заставили забыть о молодости. Низко повязанный платок, суровые глаза, избороздившие шею морщины — Шадру казалось, что он никогда не помнил её иной. Всегда усталое и всегда мужественное лицо. Решительное и гордое. Она вечерами учила детей буквам и цифрам.

Отец приобщил его к рисованию и резьбе по дереву. Сходство отца с сыном поразило два десятилетия спустя жену скульптора Т. В. Шадр-Иванову.

По своему складу Иван Дмитриевич сильно напоминает отца. Та же художественная одарённость и тяга к прекрасному, свобода и богатство фантазии. Внешне они были тоже очень похожи. Зачастую доходило даже до мелочей. У них была совершенно одинаковая улыбка, одинаково полузадумчиво-полумечтательно держали они в руках папиросы, только один дорогую, а другой простую цигарку. Дмитрий Евграфович признавал только собственную самокрутку.

 — Т. В. Шадр-Иванова

С семи лет Ивану пришлось работать, он за несколько копеек в день помогал подгонять углы изб. В 1900 году, после окончания четырёхклассного городского училища, отец отвёз его в Екатеринбург на работу к купцам Панфиловым, владельцам ватно-шерстяной и скорняжной фабрики. Иван работал без оплаты, за одежду и хлеб. Договор был заключён на пять лет. Первые два года для него дались очень тяжело, потом ему стал покровительствовать старший сын купца Александр Яковлевич. Он был образован, любил музыку и живопись. Именно при его содействии Иван Дмитриевич отправился на конкурс в 1904 году в Екатеринбургскую художественно-промышленную школу. Выдержав экзамен, поступил в неё.

Обучение и жизнь в Екатеринбурге

Художественно-промышленная школа, Екатеринбург

Художественно-промышленная школа была открыта 9 декабря 1903 года, Шадр был в первом её наборе. Для школы специально было построено здание в центре города и были приглашены преподаватели из Санкт-Петербурга.

Особенное впечатление на него произвёл директор школы Михаил Фёдорович Каменский. Он помогал поступить талантливым учащимся, даже в обход некоторых правил приёма. Он организовал маленький школьный зверинец, где ученики могли рисовать и лепить с натуры, и музей, в котором были собраны копии с античных скульптур и работ Микеланджело, слепки с киевских древностей. Сам преподавал акварель. Уроки Каменского казались Ивану ступенями в большое искусство — им он отдавался с увлечением. Но на других ему было скучно, успевал он плохо. То ли не умел заниматься тем, к чему не лежала душа; то ли сказывалась двойная нагрузка — чтобы прокормиться, он по вечерам продолжал работать у Панфиловых, — но учёба шла плохо, и на одном из педагогических советов был даже поставлен вопрос об его отчислении из школы. Спасло заступничество Каменского.

Медаль, Теодор Залькалнс.

Долгое время Иван Дмитриевич не мог определиться со специальностью, чтобы начать работу в мастерских. С этим ему помог преподаватель лепки Теодор Эдуардович Залькалнс.

Прибежав в класс, я увидал посреди пола опрокинутую бочку забракованных глиняных слепков, которые дробились на мелкие куски и размачивались, чтобы из них готовить массу для других работ. Куски засохшей глины, обломки орнаментов, безграмотные любительские слепки были аккуратно, в форме большой розетки, разложены по полу. В середине её, как пестик в центре цветка, стоял с засученными рукавами белоснежной рубашки сам Залькалнс и внимательно рассматривал, повёртывая со всех сторон, небольшой квадратный слепок, сделанный мной, на котором зиял, как ножевая рана, роковой крест: брак. Меня бросило в краску.

 — И.Д. Шадр

Под руководством Залькалнса Иванов слепил свою первую работу — барельеф журавля, старого, умного журавля, жившего в зверинце школы, всеобщего любимца. Его клетку не запирали, и он свободно бродил по окрестным улицам, а вечерами возвращался: знал, что его будут кормить, рисовать и лепить.

В 1905 году его работа экспонируется на ежегодной школьной выставке и получает место в школьном музее. Он получает первый заказ, женщина просила слепить скульптурный портрет умершего сына. Сближается с Каменским, часто бывает у него дома.

Окончить курс под руководством Каменского Иванову не удалось. Осень 1905 года для Художественно-промышленной школы началась трагично. Учащийся Топоров покончил жизнь самоубийством, так как его призвали в армию, и не было надежды, что после этого он сможет вернуться к обучению. Его похороны превратились в демонстрацию и нашли отклик у общественности. 19 октября большая часть учащихся Художественно-промышленной школы, среди них был и Иванов, со специального разрешения Каменского примкнула к общегородской манифестации, требовавшей освобождения политических заключенных. Их встретили вооружённые черносотенцы. Эти события впоследствии легли в основу скульптуры «Булыжник — оружие пролетариата».

Новый директор, приехавший из Саратова Б. Р. Рупини, был полной противоположностью Каменскому. Состоятельный, выхоленный, державший лакеев и блестящий выезд, он целые ночи посвящал карточной игре и, проигрываясь, был нетерпим с учащимися. Обстановка в школе стала чиновнической, казенной. Уехал и Залькалнс.

С 1906—1907 годы Иванов работал в журнале «Гном» под псевдонимом «Ж’ан». Делает обложки, рисует карикатуры (большей частью политические).

Жизнь в Санкт-Петербурге

Весной 1907 года он окончил школьный курс. Решил ехать в Санкт-Петербург для поступления в Императорскую Академию художеств. Для этого он пошёл пешком со своим другом Дербышевым. Каменский дает ему рекомендательное письмо для поступления в Академию.

В Академию он не поступил, провалил рисунок. Ему пришлось бродяжничать и зарабатывать на жизнь пением под шарманку. На улице его заметил режиссёр Александрийского театра Михаил Егорович Дарский.

Услышал и поразился красоте и силе его голоса, непринужденности его поведения. Иванову удается поступить на Высшие драматические курсы Санкт-Петербургского театрального училища. Дарский выхлопотал Иванову небольшую стипендию и постоянно заботился, чтобы того приглашали участвовать в платных концертах. Так же он познакомил Иванова с Николаем Константиновичем Рерихом, который в ту пору был директором школы Общества поощрения художеств. Это знакомство и сыграло решающую роль в дальнейшей судьбе Иванова. Рерих заинтересовался талантливым юношей и по просьбе Давыдова без экзаменов принял его в свою школу, определив его в класс общего рисования к живописцу А. А. Рылову. Рылов познакомил Иванова с Архипом Ивановичем Куинджи и Врубелем.

Обучение в Европе

Париж

20 мая 1908 года Иванов расстается с Драматическими курсами. Он возвращается к скульптуре, но в школе Общества поощрения художеств преподает скульптуру И. И. Андреолетти, художник сухой и ограниченный, стремящийся заставить всех думать по своей мерке. Поэтому Давыдов и Рерих советуют ехать в Париж — к Родену и Бурделю. Шадринская городская дума, при ходатайстве Рериха, Давыдова и Репина, согласилась выдать ему деньги на поездку за границу.

Иванов готовился в дорогу, но его внезапно призвали на военную службу. Он служил простым рядовым в Казани, в 229 Свияжском резервном полку. В сентябре 1910 года ему дают отпуск для поправки здоровья, окончание отпуска совпало с окончанием службы. И он уезжает в Париж. Гуляя по парижским улицам, он всё чаще посещает рабочие кварталы, наблюдая за позами грузчиков, возчиков, лодочников. Здесь он работает под руководством Родена. Шадр посещал Высшие муниципальные курсы скульптуры и рисования, класс лепки с натуры, который вёл Бурдель. За одну из скульптур, сделанных в классе, Шадр награждён серебряной медалью; сама скульптура приобретена видным французским критиком. В Париже происходит становление Ивана Дмитриевича как скульптора, он берёт псевдоним Шадр.

Нас, Ивановых-то, слишком уж много. Надо же как-то отличить себя от других Ивановых, ну я и взял себе псевдоним «Шадр» — от названия родного города, чтобы прославить его.

 — И.Д. Шадр

По окончании учебного года Альберт Валлэ, директор Высших муниципальных курсов, выдал Шадру аттестацию об «отличном поведении и выдающихся успехах». Это свидетельство молодой скульптор привёз в Шадринск — оно нужно ему и как отчёт об истраченных деньгах и как документ, дающий право ещё раз просить пособия. Шадр хотел поехать в Италию.

Рим

 1 сентября 1911 года Шадр присутствует на заседании городской думы, выступает о значении изучения римской скульптуры, для профессионального становления. На этот раз он выезжает за границу не просто посмотреть мир и поучиться у хороших мастеров. Он твёрдо знает, что ему нужно от Италии: узнать искусство античности, средних веков и Возрождения. Он хочет сравнить впечатления от современного и древнего искусства; в этом сопоставлении он надеется найти толчок для развития собственного творчества. Он записался в Институт изящных искусств и в Английскую академию, но почти не посещал занятий. Зато стал таким усердным посетителем Королевской библиотеки, что её заведующий Поссили, восхищенный энтузиазмом Шадра, открыл ему доступ к уникальным изданиям, обычно не выдававшимся публике. Шадр брал книги по истории искусств, особенно древнего, листал альбомы с изображениями старинных храмов и построек — европейских, индийских, японских. Интересовался ещё более древними временами — языческими. Его любимым скульптором — на всю жизнь — становится Микеланджело. Окончание годов ученичества совпадает у Шадра с пробуждением активной и целеустремленной творческой мысли, основы искусства.

Творчество

Военные конфликты в преддверии Первой мировой войны сподвигли Шадра на создание ансамбля «Памятником мировому страданию». Карандаш и акварель помогают думать. Наброски, рисунки сменяют друг друга. Центром каждого из них является ступенчатая пирамида — гробница жертв войны.

С этим проектом в 1912 году Шадр приезжает в Москву. Здесь он поступает в Московский археологический институт, где он учится около года. Но оставляет учёбу из-за финансовых трудностей.

Он исполняет самые разнообразные работы: скульптурные украшения для кинотеатра Ханжонкова «Палас», скульптурные фризы для театра П. П. Струйского и юсуповского дворца. Но все эти заказы больше занимают руки, чем мысль. Они носят случайный характер, а Шадр мечтает о большом, серьёзном произведении. Он хотел включиться в конкурс к трехсотлетию дома Романовых, но для этого нужно было финансирование, которое он попросил у Шадринской думы, но ему отказали. Предложив вернуться в Шадринск и работать над заказами здесь. Здесь он лепит скульптурные портреты члена Государственной думы шадринца Петрова, основателя Шадринского общественного банка Пономарева; лепил по фотографиям («это я мог и в Москве сделать!»), в сухой и четкой манере.

В 1914 году он вернулся в Москву. Здесь он получил хороший заказ а портрет жены унтер-офицера Хитрова.

В 1915 году он встретил свою будущую жену Татьяну Владимировну Гурьевой. Свадьбу сыграли 4 ноября 1915 года. К тому времени у Шадра уже была постоянная работа — художником у известного кинопромышленника А. А. Ханжонкова. Он делал эскизы, придумывал костюмы, писал декорации. Кино, с которым он был мало знаком раньше, увлекало его: он ходил на все премьеры.

В 1918 году он на короткое время приехал в Шадринск, но уехать обратно в Москву не смог, поэтому переехал в Омск и прожил там до 1921 года. Он лепит горельефы убитых 15 января 1919 года немецких революционеров Розы Люксембург и Карла Либкнехта. В Омске он создал скульптуры Карла Маркса и Карла Либкнехта.

«Денежные мужики»

В 1922 году Иван Дмитриевич вернулся в Москву из Омска и начал работу над заказом Гознака. Шадр предложил Гознаку создать серию моделей крупного размера, выполненных в скульптуре. Его предложение приняли. Для образов рабочего и красноармейца Шадр посещает заводы и казармы. эти образы были собирательными. Прототипами крестьянина и сеятеля служили реальные люди. Скульптору «Крестьянин» Шадр лепил с жителя д. Прыговой Шадринского уезда Перфилия Калганова, а «Сеятеля» с жителя этой же деревни Киприяна Авдеева.

Вначале 1923 года архитектор А. В. Щусев, знавший Шадра ещё по совместной работе по проектированию Братского кладбища во Всехсвятском, приглашает Ивана Дмитриевича принять участие в оформлении Первой сельскохозяйственной и кустарно-промышленной выставки.

• 

  «Сеятель»

• 

  «Красноармеец»

• 

  «Крестьянин»

• 

  «Рабочий»

• 

  Банкнота с «Красноармейцем»

Работа над скульптурами В. И. Ленина

Иван Дмитриевич хотел сделать скульптуру В. И. Ленина, но при жизни ему не удалось с ним познакомиться.

Эту задачу он бережно и осторожно вынашивал в глубине своего сердца и до поры никому не говорил, потому что понимал всю её грандиозность. Мне кажется, что это была та особая, скрытая от всех творческая работа, когда художник как бы взвешивает и собирает все свои внутренние духовные силы и решает сам для себя: сможет или не сможет поднять и решить эту задачу.

 — Т. В. Иванова-Шадр

И. И. Нивинский. Памятник В. И. Ленину на Земо-Авчальской гидроэлектростанции. Офорт. 1927 год

В 1924 году скульптор Иван Шадр создал натурную скульптуру «Ленин в гробу», сделавшую его главным мастером довоенной скульптурной ленинианы. За 13 лет И. Шадр создал 16 скульптурных изображений В. И. Ленина, в том числе для Центрального Музея В. И. Ленина в 1934 году. Одна из самых значительных его работ — монумент с одиннадцатиметровой бронзовой фигурой, установленной в 1927 году на территории Земо-Авчальской ГЭС имени В. И. Ленина в Грузии.

Поезда в за границу

В 1926 году на полгода едет с женой за границу: через Германию в Италию и Францию. Воспоминания жены скульптора и частично сохранившиеся его письма в Россию позволяют судить и о художественных симпатиях и человеческих качествах мастера. В Дрездене он видит подлинник «Сикстинской мадонны» Рафаэля. Ещё поразил Шадра «Динарий кесаря» Тициана и работы Рубенса. Татьяна Владимировна рассказывает: «Всегда такой разговорчивый и оживленный, Иван Дмитриевич притих и долго стоял в безмолвии. Потом говорил, что чем дольше смотрел, тем дальше уходило все лишнее. Побледнело и исчезло и празднично-яркое одеяние папы, и сверкающая земная красота св. Варвары, и остались только неизъяснимая женственная грация и прозрачная печаль юной матери, оттенённая недетски мужественной силой взора сидящего у неё на руках младенца. В течение целого дня не покидало Ивана Дмитриевича ощущение какой-то душевной очищенности и ясного просветления».

В Италии они посетили Венецию, Неаполь, Рим. Целые сутки провёл в Сикстинской капелле — Микеланджело по-прежнему оставался для него непревзойденным образцом.

Уже в Италии он осознаёт, что хочет лепить, но не находит модель. Приехав во Францию — он лепит голову Леонида Борисовича Красина. Красин живёт на небольшой вилле в Монморанси, туда в течении двух месяцев приезжает Шадр. Леонид Борисович был очень болен. После окончания Красин уезжает в Лондон, Шадр возвращается в Россию.

Булыжник — оружие пролетариата

Вскоре после возвращения из заграничной поездки Шадр вступает в Общество русских скульпторов, организовавшееся в 1926 году. Под влиянием и при поддержке новых товарищей Шадр создаёт скульптуру «Булыжник — оружие пролетариата». Скульптура была выполнена из гипса и закончена в 1927 году. В январе 1928 года она была выставлена на всероссийской «Выставке художественных произведений к десятилетнему юбилею Октябрьской революции». За скульптуру автор получил свою третью премию. Гипсовый подлинник хранится в Третьяковской галерее в Москве. В 1947 году «Булыжник — оружие пролетариата» был отлит в бронзе. В 1967 году бронзовая копия установлена в парке Декабрьского восстания в Москве. Место для памятника было выбрано не случайно, именно, Пресня была одним из развитых промышленных районов Москвы и центром вооруженного восстания в декабре 1905 года.

Последние годы жизни

«Сезонник», И. Д. Шадр

Одним из значительных произведений Шадра была статуя «Сезонник» (1929 год). Перед нами рабочий — сезонник, связанный ещё с сельским хозяйством, с патриархальными формами труда, но пробуждённый к активной трудовой деятельности. На его лице нет выражения физической усталости или безнадёжности. Оно полно напряжённой мысли. В облике сезонника есть много черт, сближающих его с отцом Шадра, старым уральским плотником.

В 1932—1933 годы. Шадр работал над надгробием Н. С. Аллилуевой (жены И. В. Сталина). Сохранилось свыше 30 рисунков и набросков, связанных с поиском композиционного решения надгробия и архитектурной планировкой, которой Шадр придавал огромное значение. Наконец он остановился на варианте гермы — четырёхгранного столба, завершённого скульптурной головой.

Надгробие Е. Н. Немирович-Данченко

В 1938—1939 годы Шадр по просьбе театрального педагога и режиссёра В. И. Немировича-Данченко создает надгробие Е. Н. Немирович-Данченко — одно из высших достижений советской мемориальной скульптуры. Среди многочисленных снимков, изображавших Е. Н. Немирович-Данченко пожилой, больной женщиной, он находит такой, на котором Екатерина Николаевна ещё совсем молода, лицо её мягко и поэтично, она красива и добра. И в то же время на этой фотографии она артистка. Поза её изысканна, жест руки плавен и закончен. Такой и решает её лепить Шадр. Пусть это лицо будет очень ясным и очень чистым — красота духовная для Шадра ещё важнее красоты физической. В 1939 году памятник установлен на Новодевичьем кладбище. Работа оказалась такой удачной, что художники ездят смотреть её, как ездили бы на выставку.

В 1940 году Шадр делает памятник-надгробие Владимиру Леонидовичу Дурову, установленный на Новодевичьем кладбище в Москве. Первоначально Шадр предполагал изобразить В. Л. Дурова в полный рост, но ему удалось вырубить из глыбы гранита только поколенную фигуру. Остальная масса камня осталась необработанной. Надгробие Дурову очень непохоже на другие мемориальные скульптуры Шадра. В памятнике Дурову нет ничего, что говорило бы о смерти. Весь он живой, горячий, страстный. В образе Дурова — бушующая непримиримость ко злу.

Портрет М. Л. Туманян, выполненный по фотографии, отличается исключительным мастерством в решении рельефа. Прежде всего скульптору важно было раскрыть своеобразие характера, создать портрет живой, полной обаяния женщины, а только потом уже решать образ надгробия. В известной степени этот рельеф — прекрасный пример слияния пластического и живописного начала в перспективном рельефе. Великолепно передана живость взгляда и особенно еле уловимая улыбка на сдержанно внимательном и благожелательном лице. Самого надгробия Шадр не успел завершить. До нас не дошёл эскиз общей композиции. Сохранилось лишь горельефное решение бюста. Это было последнее и незавершённое надгробие, над которым работал Шадр.

«Девушка с веслом»

В 1936 году Шадр обращается к теме советского спорта и создаёт в 2-х вариантах монументально-декоративную парковую статую «Девушка с веслом». Первый вариант (в гипсе) для парка культуры и отдыха в Ворошиловграде, второй (в бетоне, высота 8 м) — для Центрального парка культуры и отдыха имени Горького в Москве.

Шадр глубоко любил и знал русскую литературу. Особенно близко ему было творчество Александра Сергеевича Пушкина, Михаила Юрьевича Лермонтова и Алексея Максимовича Горького. Над образом Пушкина Шадр работал в течение целого ряда лет с 1935 года. В 1937 году был объявлен конкурс на сооружение памятника Пушкину. Для составления образа А. С. Пушкина, Шадр изучал его произведения и личные документы. В самом эскизе Шадр не ставил перед собой задачи просмотра силуэта с точки зрения монументального решения статуи. Нет сомнения, что следующим этапом была бы уже глубоко продуманная, с точки зрения её положения в окружающей среде законченная модель монумента Пушкина. Болезнь и смерть прервала работу Шадра над памятником Пушкину.

Шадр начал работу над образом А. М. Горького в 1939 году в качестве одного из участников конкурса на памятник писателю. Один памятник предназначался для Москвы, где писатель должен быть изображён в годы творческой зрелости, другой — для города Горького, где следовало изобразить А. М. Горького в годы его творческой молодости. Особенно значительным является проект памятника Горькому для Москвы. Шадр, которому было поручено выполнение монумента, успел лишь закончить большую, более чем метровую модель памятника. Поставленный в 1951 году на площади у Белорусского вокзала, памятник Горькому был создан на основе шадринского проекта В. И. Мухиной, З. Г. Ивановой, Н. Г. Зеленской. В 1952 году за памятник А. М. Горькому И. Д. Шадру (посмертно), В. И. Мухиной, Н. Г. Зеленской, З. Г. Ивановой была присуждена Государственная премия.

Смерть скульптора

 У Шадра были проблемы с желудком. Операция, сделанная хирургом С. C. Юдиным, дала надежду на выздоровление. Однако начался сепсис. Пенициллина в те дни ещё не знали. Его коллеги пытались сделать всё возможное. Третьего апреля 1941 г. Шадр скончался. На доме в Москве, где жил последние годы Шадр, установлена мемориальная доска. Именем Шадра названо Екатеринбургское художественное училище. Произведения Шадра экспонируются в лучших музеях нашей страны — в Государственной Третьяковской галерее, в Государственном Русском Музее, в Государственном музее революции СССР (ныне музей современной истории России), музее В. И. Ленина (ныне филиал Гос. исторического музея) и др. Есть постоянная экспозиция в Шадринском краеведческом музее.

Марки и почтовые конверты с произведениями И. Д. Шадра

• 

  Шадр Иван Дмитриевич, почтовый конверт СССР

• 

  Шадр Иван Дмитриевич, почтовый конверт РОССИЯ

• 

  Москва. Памятник Горькому у Белорусского вокзала, почтовый конверт

• 

  Почтовая марка

Библиография

1. Иван Дмитриевич Шадр: [Избранные произведения] / [Предисл. В. Тихановой; Ред. Н. А. Горленко]. — [Москва]: Советский художник, [1957]. — [4] с., 13 л. ил..

Литература

1. Шадр: Лит. наследие: Переписка: Воспоминания о скульптуре / Сост., авт. вступ. статьи с. [5-33] и примеч. О. Воронова. — Москва: Изобраз. искусство, 1978. — 255 с.: ил.; 22 см
2. И. Д. Шадр: [Каталог выставки работ скульптора] / Ком. по делам искусств при Совете министров СССР, Гос. Третьяковская галерея; сост.: Б. Н. Федоров, Н. И. Ломако; [вступ. ст.: Б. Н. Федоров. «И. Д. Шадр. (1887—1941)». с. 5-15]. — Москва: Тип. им. Сталина, 1947. — 63 с. текста, 24 л. ил.; 16 см
3. Иван Дмитриевич Шадр: [Скульптор]: 1887—1941. — Москва: Искусство, 1954. — 106 с., 34 л. ил: ил.; 27 см. — (Живопись. Скульптура. Графика: Монографии).
4. Иван Дмитриевич Шадр. 12/II 1887 г. — 3/IV 1941 г.: Вечер памяти Ивана Дмитриевича Шадра: [Приглашение] / Правление МОССХ. — Москва, 1941 (ФЗУ тип. газ. «Правда»). — [1] л. (слож. вдвое); портр.; 14,8 х 10,5 см.
5. Иван Дмитриевич Шадр: юбилейная выставка к 75-летию со дня рождения: каталог / М-во культуры СССР, Союз художников СССР, Гос. Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина; кат. и вступ. ст. В. П. Шалимовой. — Москва: [б. и.], 1962. — 50, [2] с., [12] л. ил. : портр.; 22 см.
6. Иван Дмитриевич Шадр: 1887—1941: выставка посвящена 75-летию со дня рождения: каталог / М-во культуры СССР, Союз художников СССР. — Москва : [б.и.], печ. 1963. — 32, [16] с.: ил., портр.; 22 см
7. Дудко А. А. Иван Дмитриевич Шадр. [1887-1941]. — Челябинск: Юж.-Урал. кн. изд-во, 1969. — 93 с., 10 л. ил.: ил.; 17 см.
8. Шалимова В. П. Иван Дмитриевич Шадр. [1887-1941]. — Ленинград: Художник РСФСР, 1962. — 43 с.: ил.; 17 см.

Одним из источников этой статьи является статья в википроекте «Знание.Вики» («znanierussia.ru») под названием «Шадр, Иван Дмитриевич», находящаяся по адресам: «https://baza.znanierussia.ru/mediawiki/index.php/Шадр,_Иван_Дмитриевич» «https://znanierussia.ru/articles/Шадр,_Иван_Дмитриевич». Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Знание.Вики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?»