Face Value

Материал из Циклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Face Value
Обложка альбома «Face Value» (Фила Коллинза, 1981)
Студийный альбом Фила Коллинза
Дата выпуска9 февраля 1981
Записанзима 1979 — 1980 — январь 1981
Жанрпоп, рок
Длительность47:49
ПродюсерыФил Коллинз, Хью Пэдхам
СтранаВеликобритания Великобритания
ЛейблыVirgin (Великобритания / Ирландия)
Atlantic (остальные страны)
Хронология Фила Коллинза
Face Value
(1981)		Hello, I Must Be Going!
(1982)

Face Value — дебютный студийный альбом британского музыканта Фила Коллинза. Издан 9 февраля 1981 года. В альбом вошёл первый крупный хит певца — песня «In the Air Tonight». Эта песня, как и большинство других песен на альбоме, была написана Коллинзом под впечатлением от развода с первой женой.

Альбом сочетает в себе музыку различных стилей. Так, в альбоме прослеживаются элементы джаза и африканской музыки. Кроме того, в записи альбома принял участие детский хор.

Альбом достиг первого места в британском чарте альбомов.

Предыстория и создание материала[править]

К 1978 году Фил Коллинз уже почти восемь лет был участником английской прогрессив-рок-группы Genesis. Проведя первые пять лет в качестве барабанщика, он неохотно принял роль фронтмена группы в 1975 году после ухода первого вокалиста группы Питера Гэбриела. Три года спустя, после ухода гитариста Стива Хакетта, девятимесячное мировое турне Genesis в поддержку ...And then There Were Three... (1978)[1] стало проблематичным для жены Коллинза Андреи, которая жаловалась, что его постоянно нет дома, и если он отправится в долгий тур, она уйдёт от него[2]. Коллинз, однако, утверждал, что группа находится на пороге международного прорыва, и тур принесет дивиденды на будущее[3]. Однако по окончании тура Андреа решила отвезти двоих детей к своим родителям в Ванкувер, Канада. Пытаясь спасти свой брак, Коллинз переехал в Ванкувер, но попытка провалилась. Коллинз вернулся в Англию в апреле 1979 года, и Андреа согласилась вернуться с детьми[1][4].

Пока участники Genesis Тони Бэнкс и Майк Резерфорд работали над своими сольными альбомами, Коллинз использовал часть своего свободного времени для написания песен. В начале того же года он сказал в интервью журналу Modern Drummer:

Одна из моих амбиций — записать свой собственный альбом, который будет очень разнообразным. Я пишу песенные вещи, а также кое-что для Brand X. Я также в восторге от того, что делает [Брайан] Ино – те саундтреки, которые меня всегда интересовали – две или три минуты просто настроения. Альбом, когда он выйдет, будет содержать много разных стилей[5].

В своем доме в Шалфорде, графство Суррей, Коллинз установил в своей спальне синтезатор Sequential Prophet-5, фортепиано, драм-машину Roland CR-78 и 8-дорожечный магнитофон и записал коллекцию демо с бэк-треками и ранними текстами песен[6]. Его не беспокоило качество записей, поскольку то, чего не хватало в записях, было бы спасено за счет эмоций в песнях. Много раз Коллинз прекращал запись раньше, чем планировалось, поскольку идеи не работали в студии, и ему приходилось возобновлять работу на следующий день[7]. Большая часть материала Face Value была основана на пережитом Коллинзом разводе, музыкант использовал сольный альбом как выход своих чувств[7].

Во время создания альбома Коллинз подружился с фолк-музыкантом Джоном Мартином и внес свой вклад в создание его альбома Grace and Danger (1980), в котором содержалась аналогичная история о разводе и разрыве отношений. Часть написанного Коллинзом материала была записана Genesis на Duke (1980), включая «Misunderstanding», аранжировка которой осталась неизменной[7]. Группа также рассматривала для включения в Duke «In the Air Tonight» и «If Leaving Me is Easy», но они были отклонены, поскольку Коллинз сказал, что они «слишком просты для группы»[7].

Ранние названия альбома включали Interiors и Exposure[7]. Чтобы выпустить альбом, Коллинз подписал сольный контракт с Virgin Records для распространения в Великобритании[6]. Он сделал это, чтобы «покинуть гнездо» и обеспечить полный творческий контроль над музыкой. Коллинз также чувствовал, что выпуск альбома на Charisma Records, том же лейбле, что и Genesis, повредил бы его успеху из-за предвзятых представлений людей о группах и лейблах. Коллинз думал, что новый лейбл принесет пользу обычному слушателю и понравится более широкой аудитории[7]. Virgin предоставил Коллинзу аванс в размере 65 000 фунтов стерлингов за альбом[8].

Запись[править]

Сеансы записи Face Value проходили в Town House в Лондоне и Village Recorder в Лос-Анджелесе в период с августа по декабрь 1980 года. Демо, записанные на 8-дорожечный магнитофон, были перенесены на 24-дорожечный[6]. Коллинз, который в детстве слушал американский R&B в Чизвике, решил добавить на альбом духовую ритм-н-блюзовую секцию, наняв Phenix Horns, которые были бэк-музыкантами группы Earth, Wind & Fire. Коллинз спросил у знакомого, который знал группу, заинтересованы ли они в игре, и после их согласия их лидер Томас «Том Том 84» Вашингтон попросил Коллинза спеть те фрагменты, где духовые инструменты должны были быть помещены на трек. На следующий день группа записала свои партии[6].

Коллинз сам спродюсировал альбом при содействии Хью Пэдхема, который стал сопродюсером нескольких последующих альбомов Коллинза и Genesis в 1980-х. Сначала он рассматривал Джорджа Клинтона, Мориса Уайта или Фила Рамона, пока не понял, что ему просто нужен кто-то, кто поддержал бы его собственные идеи[7]. Помощник звукоинженера Ник Лоне был нанят после того, как Коллинз был впечатлен его работой с Public Image Limited[9]. Коллинз был недоволен первоначальными тестовыми версиями альбома, назвав их альбомом Queen, «большим, британским и откровенным»[7]. Затем он прослушал несколько альбомов чернокожих музыкантов, в том числе альбомы The Jacksons, а также некоторых соул-исполнителей из своей собственной коллекции, и заметил общую связь с техником Майком Ризом, который работал в лаборатории мастеринга в Лос-Анджелесе. Риз подготовил монтаж, которым Коллинз остался доволен[7].

Песни[править]

Простой стиль музыки на Face Value Коллинз объяснил своей любовью к простым мелодиям Weather Report и черной музыке[7]. Коллинз, несмотря на свою репутацию барабанщика, включил программирование ударных, а не просто живые барабанные инструменты. Коллинз сказал, что хотел поэкспериментировать с разными звуками, и его вдохновила работа его бывшего коллеги по группе Питера Гэбриела, который использовал программирование ударных на своем последнем альбоме; Коллинз присутствовал на этих сессиях. Аранжировки многих песен были сделаны Коллинзом и сессионным аранжировщиком Томасом «Tom Tom 84» Вашингтоном. Для дополнительных текстур он использовал скрипки в индийском стиле, на которых играл Л. Шанкар.

В альбоме представлены песни разных жанров. Хотя технически это рок и поп-музыка, в основе многих треков лежит R&B с легкими влияниями фанка, особенно в «I’m Not Moving», для которой Коллинз пел свой бэк-вокал с вокодером. «Droned» и «Hand in Hand» — это инструментальные композиции в стиле прогрессив-рок, первая из которых содержит звучание индийской раги, а «Hand in Hand» содержит элементы джаза, хор чернокожих детей из Лос-Анджелеса, напевающий музыку, и импровизационные инструменты Коллинза и Phenix Horns[7]. В «The Roof Is Leaking» присутствуют элементы дельта-блюза и кантри. «Behind the Lines» изначально была записана Genesis для альбома Duke как песня в стиле прогрессив-рок. Коллинз разработал аранжировку, вдохновленную R&B/фанком, после того, как ускорил запись в версии Genesis и подумал, что ускоренная версия звучит как песня Майкла Джексона. Кавер на песню The Beatles «Tomorrow Never Knows» включает инструменты и вокал, играемые наоборот, в то время как Коллинз обеспечил многослойный бэк-вокал и редкую игру на барабанах. После того, как песня заканчивается, можно услышать, как Коллинз тихо поет «Over the Rainbow» в связи с недавним убийством Джона Леннона; эта последняя песня не указана в большинстве релизов альбома (исключением является оригинальная кассетная версия в США) и является единственным разом, когда Коллинз использовал скрытый трек в одном из своих собственных релизов.

Четыре песни, которые Коллинз написал во время сессий Face Value, в конечном итоге были исключены: «Misunderstanding» и «Please Don’t Ask», которые вошли в альбом Genesis Duke, «How Can You Just Sit There» (которая превратилась в его сингл 1984 года «Against All Odds (Take a Look at Me Now)»), и то, что впоследствии стало «Don't Lose My Number», которая появится только на третьем альбоме Коллинза No Jacket Required в 1985 году. По словам Коллинза, «Don’t Let Him Steal Your Heart Away» и «Why Can’t It Wait 'Til Morning» (из его следующего альбома 1982 года Hello, I Must Be Go!) были написаны во время сессий Face Value[10].

Рецензии[править]

Робин Смит из Record Mirror подчеркнул эмоциональную сдержанность альбома, отметив, что он не похож на выражение «грубых эмоций», а больше на «дневник» «разочарований, надежд и фантазий Коллинза»[11]. Хью Филдер из газеты Sounds сказал, что он эффективно передал «многогранную» музыкальность Коллинза с песнями, варьирующимися «от фанк-бита до меланхоличных баллад с редкими нотками поп-музыки и авангарда»[12]. Аллан Джонс из Melody Maker посчитал Face Value убедительным стилистическим отличием от работы Коллинза в Genesis, написав, что альбом «наслаждается смешиванием знакомых параметров» музыки группы[13].

Список композиций[править]

Автор всех песен (кроме тех, которые специально отмечены) — Фил Коллинз

  1. «In the Air Tonight» — 5:32
  2. «This Must Be Love» — 3:55
  3. «Behind the Lines» (Слова: Майк Резерфорд. Музыка: Тони Бенкс, Фил Коллинз, Майк Резерфорд) — 3:53
  4. «The Roof Is Leaking» — 3:16
  5. «Droned» — 2:55
  6. «Hand in Hand» — 5:12
  7. «I Missed Again» — 3:41
  8. «You Know What I Mean» — 2:33
  9. «Thunder and Lightning» — 4:12
  10. «I’m Not Moving» — 2:33
  11. «If Leaving Me Is Easy» — 4:54
  12. «Tomorrow Never Knows» (Джон Леннон, Пол Маккартни) — 4:46

Участники записи[править]

The Phenix Horns[править]

    • Дон Майрик (Don Myrick) — саксофон-альт, соло (11)
    • Луис Саттерфилд (Louis Satterfield) — тромбон
    • Рэмли Майкл Дэвис (Rahmlee Michael Davis) и Майкл Харрис (Michael Harris) — трубы
    • Ронни Скотт (Ronnie Scott) — тенор-саксофон, соло (7)

Источники[править]

  1. ↑ 1,0 1,1 Fielder, Hugh (27 October 1979). «The return of... Getting it together in the Country». Sounds.
  2. ↑ Bowler, Dray, p. 151
  3. ↑ Bowler, Dray, p. 154
  4. ↑ Taylor, Steve. Hard working for a living (ноябрь 1979 года), стр. 27.
  5. ↑ Alexander, Susan. "Phil Collins On the Move". Modern Drummer. March 1979.
  6. ↑ 6,0 6,1 6,2 6,3 Fielder, Hugh Phil Collins: "Why I had to leave the nest" 22–23 (7 February 1981). Проверено 17 июня 2021.
  7. ↑ 7,00 7,01 7,02 7,03 7,04 7,05 7,06 7,07 7,08 7,09 7,10 Barber, Lynden. Facing up to new values (февраль 1981 года).
  8. ↑ Coleman, 1997, p. 24
  9. ↑ Mills, Gary No Flak Jacket Required: In Defence Of Phil Collins (26 May 2010). Проверено 31 января 2016.
  10. ↑ Considine, J.D. (June 1985). «The Second Coming of Phil Collins».
  11. ↑ Smith, Robin (7 February 1981). «Phil Puts on a Brave Face».
  12. ↑ Fielder, Hugh (7 February 1981). «EWF meet Brand X via Genesis (and it works)».
  13. ↑ Jones, Allan (7 February 1981). «Face the music».

Литература[править]

  • Genesis: A Biography. — Sidgwick & Jackson Ltd., 1992. — ISBN 978-0-283-06132-5.
  • Coleman Ray Phil Collins: The Definitive Biography. — Simon & Schuster, 1997. — ISBN 978-0-684-81784-2.
Источник — http://cyclowiki.org/w/index.php?title=Face_Value&oldid=1961221