Бейзаи, Бахрам
Бахрам Бейзаи
- Дата рождения
- 26 декабря 1938 года
- Место рождения
- Тегеран
- Дата смерти
- 26 декабря 2025 года
- Место смерти
- Калифорния
- Гражданство
- Иран
- Род деятельности
- драматург, писатель, преподаватель персидского языка, режиссёр
Бахрам Бейзаи (перс. بهرام بیضایی; [Нет даты!]) — иранский сценарист, писатель, режиссёр, издатель, музыкальный продюсер, театральный режиссёр и художник по костюмам. Считается одной из самых выдающихся фигур современного иранского театра. Сыграл ключевую роль в формировании современной персидской драмы.
Биография[править]
Семья Бейзаи по отцовской линии принадлежала к известному роду. Их предок, Молла Мохаммад Факих Арани (известный под поэтическим псевдонимом Рух ол-Амин), а также дед Бейзаи, Мирза Мохаммад-Реза (носивший поэтический псевдоним Эбн-э Рух), были проповедниками и поэтами. Его старший дядя, Адиб Бейзаи, был поэтом Кашана и автором известной касыды «Чудо Моисея» (Mo’jeze-ye Moussâ). После введения официальной системы регистрации актов гражданского состояния в Иране фамилия Бейзаи была образована от этого поэтического псевдонима[1].
Мать и бабушка Бейзаи были образованными женщинами, у которых укоренился вкус к поэзии и повествованию. Они хранили в памяти множество народных сказок и легенд, что с детства направило внимание Бейзаи к мифам и фольклору. Его семья, родом из Арана и Бидголя в регионе Кашан, насчитывала среди своих предков нескольких известных режиссёров тазия.
С обращением отца в веру бахаи Бейзаи рано столкнулся с религиозными и интеллектуальными дебатами[2]. Хотя в подростковом возрасте он постепенно отошёл от этой религии, заняв позицию, близкую к агностицизму, этот опыт оставил глубокий след в его критическом мышлении и видении мира. Он стал свидетелем социальной дискриминации, религиозной напряжённости и политического насилия, которые характеризовали 1940-е и 1950-е годы в Иране, от оккупации союзниками до репрессий против интеллектуалов после государственного переворота 1953 года. В этом контексте Бейзаи открыл для себя кинематограф в 1950-х годах, сначала как убежище от жестокости школьной среды, а затем как инструмент для размышлений о культурных нарративах, оправдывающих насилие и изоляцию. В 1958 году он присоединился к киноклубу Фарроха Гаффари, где познакомился с арт-хаусным кино и театром. Ещё не имея возможности снимать фильмы, он выражал свой творческий потенциал через написание пьес и изучение иранских театральных традиций[3].
Произведения Шекспира, греческие трагедии и некоторые восточные сценические представления стали первыми источниками вдохновения Бейзаи для театра. Однако поворотный момент наступил, когда он вблизи наблюдал представление тазия в деревне недалеко от Тегерана. Этот опыт глубоко потряс его и изменил его восприятие иранской театральной идентичности.
Бейзаи был женат дважды: первый раз в 1965 году на Монир-Азам Раминфар, затем в 1998 году на Можде Шамсаи. От первого брака родились две дочери и сын, который рано умер. Во втором браке у него родился ещё один сын.
Карьера[править]
Свою первую пьесу «Араш» он написал в девятнадцать лет в ответ на «Араша-лучника» Сияваша Касраи. В «Араше», в отличие от мифологического повествования, представляющего Араша как избранного и предначертанного героя, главный герой — пастух, призванный в армию, который под двойным давлением врага и недоверия собственных соотечественников вынужден совершить решающий выстрел[4]. С тех пор Бейзаи написал множество статей и опубликовал более семидесяти книг, монографий, пьес и сценариев. Он также поставил четырнадцать спектаклей, снял десять полнометражных и четыре короткометражных фильма.
Многие деятели кино и театра ближе познакомились со сценическим искусством благодаря преподаванию Бейзаи. Среди них Эззатолла Энтезами, Хади Марзабан, Сюзан Таслими, Амин Тарох, Давуд Фатхали Бейги, Реза Кианиан, Шейла Наджм, Реза Фаязи, Готбеддин Садеги, Атила Песяни. Он также обучал писателей, таких как Голи Тараги и Нахид Табатабаи[5].
Несмотря на цензуру, Бахрам Бейзаи опубликовал около пятидесяти пьес и снял около десяти полнометражных фильмов. Большинство его фильмов запрещены к показу в Иране.
Бейзаи начал свою кинематографическую деятельность в 1962 году со съёмок четырёхминутного чёрно-белого короткометражного фильма на восьмимиллиметровую плёнку. После создания короткометражного фильма «Дядя Усач» в 1970 году он приступил к созданию своих следующих работ.
Первый короткометражный фильм Бахрама Бейзаи «Дядя Усач» рассказывает историю старика, которого раздражает шум соседских детей. Однажды во время игры дети случайно разбивают мячом окно его дома и в страхе убегают. С этого момента они больше не осмеливаются играть рядом с его домом. Наступившая тишина погружает старика в одиночество, и, привыкнув к их присутствию и голосам, он отправляется на их поиски. Фильм, написанный и снятый Бейзаи, основан на рассказе Ферейдуна Хедаятпура. Главные роли исполнили Садег Бахрами и группа детей из района Кан в Тегеране. Оператор — Немат Хагиги, композитор — Эсфандияр Монфаредзаде. Фильм продолжительностью 29 минут был спродюсирован Институтом интеллектуального развития детей и юношества и стал первым опытом Бейзаи в кино для юной аудитории.
Первый полнометражный фильм Бахрама Бейзаи «Ливень» (1972) рассказывает историю господина Хекмати, учителя, недавно назначенного в школу на юге города. Слух, пущенный одним из учеников о том, что он увлечён сестрой другого ученика, распространяется по району и вызывает различные реакции. Попытки Хекмати опровергнуть эту историю лишь усугубляют ситуацию и приводят к тому, что у него возникает настоящая привязанность к молодой женщине. Однако в тот самый момент, когда это чувство начинает проясняться, Хекмати переводят в другую школу, и он вынужден покинуть район. Фильм «Ливень» был написан и снят Бейзаи, в нём снялись Парвиз Фаннизаде, Парване Масуми и Манучехр Фарид. Операторами выступили Барбад Тахери и Мазиар Парто, а музыку написала Шейда Гарачедаги. Оригинальная копия фильма была восстановлена из единственного сохранившегося элемента проектом World Cinema Project Мартина Скорсезе.
В 1982 году Бейзаи снял исторический фильм «Смерть Йездигерда», адаптированный из его собственной одноимённой пьесы, написанной в 1979 году. Произведение исследует обстоятельства смерти Йездигерда III, последнего сасанидского царя Ирана, произошедшей в 651 году. Фильм, задуманный в подчёркнуто театральной структуре, основанный на плотных диалогах, выдающейся актёрской игре и множественном повествовании, считается одной из главных работ иранского кино, а также вершиной сотрудничества Бейзаи и Сюзан Таслими. Действие разворачивается в последние годы правления Йездигерда III. После поражения иранцев от арабов бегущий царь находит убежище на мельнице. На следующее утро обнаруживают тело в царских одеждах. Мельника, его жену и дочь обвиняют в убийстве правителя и приводят к генералу, мобеду и командующему армией, каждый из которых излагает совершенно иную версию событий[6]. «Смерть Йездигерда» была показана лишь однажды, в конкурсной программе первого Международного кинофестиваля «Фаджр» в феврале 1983 года, после чего была немедленно запрещена. В 2024 году фильм занял третье место в списке «100 лучших фильмов в истории иранского кино», составленном критиками журнала Film[7].
Фильм «Башу, маленький незнакомец» (1986) — это поэтический рассказ о травме ирано-иракской войны, выраженный минималистичным языком. Спродюсированный с ограниченным бюджетом Институтом культурных исследований, он был запрещён в течение трёх лет; после выхода в 1989 году он был признан одним из шедевров иранского кино. В 2025 году отреставрированная версия фильма была представлена на Венецианском кинофестивале, где получила приз за лучший отреставрированный фильм. История начинается с бомбардировки Хузестана. Башу, маленький мальчик, потерявший семью, вопреки своей воле оказывается в провинции Гилян. Там он встречает Наи, одинокую женщину с двумя детьми, которая сначала отвергает его, но чья материнская любовь в конечном итоге разрушает все границы. Бейзаи, используя галлюцинации ребёнка как тень его умершей матери и контраст между засушливым югом и зелёным севером, создал антимилитаристский фильм, который считается одной из первых кинематографических критик последствий войны в Иране.
С приходом к власти Мохаммада Хатами в 1997 году на иранской культурной сцене появились признаки открытости. В этот период некоторые ограничения, долгое время налагавшиеся на художников, были сняты, что позволило им постепенно вернуться на публичную сцену. Именно в этом контексте Бахрам Бейзаи, лишённый возможности ставить спектакли в течение семнадцати лет, смог представить свою новую пьесу «Завещание Бандар-э-Бидакша» в Городском театре, что стало символическим моментом возрождения для независимых художников в Иране.
В 1982 году Бахрам Бейзаи был профессором и директором факультета драматического искусства Тегеранского университета, но был исключён за скрытую критику теократического режима.
Его пьеса «Восьмое путешествие Синдбада» была переведена на французский язык Ахмадом Камьяби Маском в 1990 году[8].
Бахрам Бейзаи с 1960-х годов был одним из главных исследователей истории театра в Иране, и три его фундаментальных труда до сих пор остаются основными источниками при преподавании «Истории театра» в иранских университетах[9]. В 1965 году он опубликовал свою книгу «Театр в Иране», которая считается самой полной историей иранского театра на сегодняшний день и которая впервые показала, что иранская театральная традиция никогда не прерывалась, оставаясь живой в ритуалах и народных сказаниях[10]. Бейзаи также стал первым исследователем в Иране, опубликовавшим книги о театре в Китае (1969) и Японии (1964).
Восприятие[править]
Сыграл важную роль в формировании современной персидской драмы[11].
Мартин Скорсезе, режиссёр и основатель Film Foundation и World Cinema Project, считал Бахрама Бейзаи одной из главных фигур иранской новой волны. Скорсезе не только приветствовал работы Бейзаи как шедевры глубокой культурной значимости и выдающихся стилистических инноваций, но и принимал активное участие в сохранении его кинематографического наследия, напрямую поддерживая реставрацию трёх его фильмов[12]: «Ливень» (2011)[13], «Незнакомец и туман» (2023) и «Баллада о Таре» (2023).
Он описывал Бейзаи как «богатый и разносторонний талант иранской новой волны», утверждая, что этот режиссёр «с исключительной энергией и стилистической смелостью способствовал возникновению новой волны в Иране, одновременно с глубокой деликатностью фиксируя культурную напряжённость, пронизывающую иранское общество».
Стиль и эстетика[править]
Подход Бейзаи к культурной критике не является прямым или явно политическим, но он остаётся глубоким и продуманным. Вместо того чтобы ограничиваться современными проблемами, он обращается к истории, мифам и иранским театральным традициям, чтобы создать новый образ культурной идентичности Ирана, образ, в котором художники и интеллектуалы, реальные или воображаемые, противостоят репрессивным социальным, религиозным или политическим системам. Эта трагическая модель — лишь один из методов, с помощью которых Бейзаи стремится возродить иранские театральные формы. Он начал свою работу с наккали, хейме-шаб-бази и таклида, а затем, начиная с 1960-х годов, заинтересовался тазией и перформативными ритуалами. Сочетая эти традиции с элементами восточных и западных театральных культур, Бейзаи создал ряд экспериментальных и новаторских произведений, которые оставили неизгладимый след в иранском театре и кино[14].
Бейзаи критикует тех, кто считает его произведения чрезмерно сложными. По его мнению, его фильмы не нуждаются в тяжёлых исторических или культурных интерпретациях, поскольку их истинный язык — это язык изображения, язык, который должен напрямую общаться со зрителем. Его концепция кино основана на автономной эстетике: он рассматривает кино как искусство, которое должно рождаться из самого изображения и повествования, а не из навязанных извне смыслов[15].
Темы[править]
Женщина в творчестве Бейзаи[править]
Место женщины в творчестве Бахрама Бейзаи является одним из самых ярких, но и самых противоречивых аспектов его кинематографа. Многие его фильмы подвергались цензуре или запрещались именно из-за такого изображения женщин. В то время как большинство иранских режиссёров социального кино, таких как Рахшан Бани-Этемад, Мохсен Махмальбаф или Джафар Панахи, изображают женщин в реалистичных рамках, отмеченных культурными и социальными ограничениями, Бейзаи с 1970-х годов применяет иной подход. Женщины в его произведениях, хотя и развиваются в несправедливом патриархальном обществе, не являются жертвами: опираясь на свою волю, независимость и любовь, они преодолевают навязанные ограничения и становятся символами сопротивления и осознанности[16].
«Баллада о Таре» — один из главных фильмов Бахрама Бейзаи в плане репрезентации женщин в иранском кино. Исполнение Сюзан Таслими главной роли считается одной из самых выдающихся работ в её карьере. Сюжет рассказывает о Таре, молодой вдове, которая должна унаследовать меч, оставленный её дедом. В то время как она испытывает давление со стороны семьи, требующей её повторного замужества, появление призрака воина из древних времён переворачивает её жизнь. Он хочет завладеть мечом, но после встречи с Тарой влюбляется в неё и отказывается возвращаться в своё время. После революции 1979 года фильм подвергся цензуре и в конечном итоге был запрещён к показу. Хотя присутствие женщин без чадры называлось одной из официальных причин этого запрета, кинокритики считают, что главная причина заключалась в изображении независимой, самостоятельной и непокорной женщины в центре повествования — образе, который считался несовместимым с идеологическими нормами, установленными в постреволюционном Иране.
В театральных пьесах Бахрама Бейзаи роль женщин также часто представлена как роль главных и выдающихся героинь; например, в «кукольной трилогии» (1962) женщины становятся, благодаря реконструкции традиционных иранских кукольных представлений, символами сопротивления и поиска идентичности; в «Царе-змее» (1965) женский персонаж, вдохновлённый фольклорной Мехрин Негар, проявляет волю и настойчивость перед лицом демонических сил; в «Нодбе» (1977) женщина поднимается из маргинального положения, чтобы стать мученицей и символом борьбы.
Дети в творчестве Бахрама Бейзаи[править]
Анализ роли детей занимает важное место в творчестве Бахрама Бейзаи. Образ детства, рассматриваемого как возраст невинности, в его пьесах 1960-х годов остаётся особенно ощутимым. Среди его произведений шесть пьес представляют детские идентичности, сформированные уникальным стилем Бейзаи: «Куклы», «Сумерки в чужой стране», «Сказка о скрытой луне», «Берег спасения», «Пропавшие» и «Царь-змей».
В его главных кинематографических произведениях, в частности в «Башу, маленьком незнакомце», идентичность ребёнка конструируется через повествование, принимающее его точку зрения, смешиваясь со скитаниями и поиском идентичности юного главного героя. В «Береге спасения» ребёнок предстаёт в полной гармонии с природой. В «Пропавших» Бейзаи, напротив, изображает процесс, посредством которого ребёнок превращается в непокорную и бунтующую фигуру[17].
Награды[править]
- 1972: Гран-при Московского международного кинофестиваля за фильм «Ливень»[18].
- 1972: Гран-при Международного кинофестиваля в Чикаго за фильм «Ливень»[19].
- 1972: Гран-при Тегеранского международного кинофестиваля за фильм «Ливень»[20].
- 1980: Номинация на премию «Особый взгляд» Каннского кинофестиваля за фильм «Баллада о Таре»[19].
- 1988: Номинация на «Золотой монгольфьер» Фестиваля трёх континентов в Нанте за фильм «Может быть, в другой раз»[19].
- 1990: Гран-при Международного кинофестиваля в Обервилье за фильм «Башу, маленький незнакомец»[21].
- 1992: «Серебряный медведь», Гран-при жюри Берлинского кинофестиваля за фильм «Путешественники»[22].
- 2004: Премия за жизненные достижения на Стамбульском международном кинофестивале.
- 2017: Специальный приз «Святой Георгий» (за жизненные достижения) на Московском международном кинофестивале[18].
- 2017: Почётный доктор Сент-Эндрюсского университета (Шотландия, Великобритания)[23][24].
- 2023: Почётный доктор Калифорнийского университета в Ирвайне[25].
- 2024: Член Академии кинематографических искусств и наук.
- 2025: Премия Venice Classics за лучший отреставрированный фильм на Венецианском кинофестивале за отреставрированную версию фильма «Башу, маленький незнакомец»[26].
Театральные произведения[править]
| Год | Персидское название (транскрипция) | Французское название | Первая постановка |
|---|---|---|---|
| 1957 | اژدهاک (Azhdahak) | Azhdahak | |
| 1961 | نوشتههای دیواری (Neveshte-hâ-ye divâri) | Les Écrits muraux | |
| 1962 | مترسکها در شب (Matarask-hâ dar shab) | Les Épouvantails dans la nuit | |
| 1962 | غروب در دیاری غریب (Ghorub dar diyâri gharib) | Crépuscule dans un pays étranger | |
| 1963 | قصهی ماه پنهان (Qesse-ye mâh-e penhân) | Le Conte de la lune cachée | |
| 1963 | پهلوان اکبر میمیرد (Pahlavân Akbar mi-mirad) | Le Héros Akbar meurt | |
| 1964 | هشتمین سفر سندباد (Hashtomin safar-e Sandbâd) | Le Huitième Voyage de Sindbad | Тегеран |
| 1965 | دنیای مطبوعاتی آقای اسراری (Donyâ-ye matbu’âti-ye âqâ-ye Asrâri) | Le Monde journalistique de M. Esrâri | |
| 1967 | چهار صندوق (Chahâr sanduq) | Les Quatre Coffres | |
| 1968 | زیارت و میراث (Ziāfat va Mirās) | Le Banquet et l’Héritage | |
| 1968 | ساحل نجات (Sâhel-e nejât) | La Côte du salut | |
| 1968 | دیوان بلخ (Divân-e Balkh) | Le Divan de Balkh | |
| 1968 | در حضور باد (Dar huzur-e bâd) | En présence du vent | |
| 1969 | سلطانمار (Soltân-Mâr) | Le Roi-Serpent | |
| 1969 | گمشدگان (Gomshodegân) | Les Égarés | |
| 1977 | ندبه (Nodbe) | La Lamentation | |
| 1981 | خاطرات هنرپیشهٔ نقش دوم (Khâterât-e honarpishe-ye naqsh-e dovvom) | Mémoires de l’acteur dans un rôle secondaire | |
| 1982 | فتحنامهی کلات (Fath-nâme-ye Kalât) | Le Livre de la conquête de Kalat | |
| 1988 | جنگنامهی غلامان (Jang-nâme-ye gholâmân) | Le Livre de guerre des esclaves | |
| 1994 | چاقو در پشت (Châqu dar posht) | Le Couteau dans le dos | |
| 1998 | مجلس قربانی سِنِمّار (Majles-e qorbâni-ye Senemmâr) | L’Assemblée du sacrifice de Senemmâr | |
| 1999 | سهرابکُشی (Sohrâb-koshi) | Le Meurtre de Sohrâb | |
| 2000 | مجلس ضربت زدن (Majles-e zarb-zadan) | L’Assemblée du coup porté | |
| 2003 | شب هزارویکم (Shab-e hezâr-o yekom) | La Mille et unième nuit | Калифорния |
| 2005 | مجلس شبی (Majles-e shabi) | Assemblée nocturne | |
| 2007 | افرا، یا روز میگذرد (Afrâ, yâ ruz mi-gozarad) | Afra ou le jour passe | Тегеран |
| 2009 | تاراجنامه (Târâj-nâme) | Le Livre du pillage | |
| 2009 | چهارراه (Chahâr-râh) | Le Carrefour | |
| 2012 | جانا و بلادور (Jânâ o Balâdur) | Jana et Baladour | Стэнфорд |
| 2013 | آرش (Ârash) | Arash | |
| 2015 | گزارش ارداویراف (Gozâresh-e Ardavirâf) | Le Rapport d’Ardavîrâf | |
| 2016 | طربنامه (Tarab-nâme) | Le Livre de la joie | |
| 2022 | گزارش ارداویراف (Gozâresh-e Ardavirâf) | Le Rapport d’Ardavîrâf | Лос-Анджелес (постановка) |
| 2025 | داش آکل به گفتهی مرجان (Dâsh Âkol be gofte-ye Marján) | Dâsh Âkol raconté par Marján |
Фильмография[править]
Сценарист[править]
- 1969: «Дядя Усач»
- 1971: «Ливень»
- 1972: «Путешествие»
- 1979: «Баллада о Таре»
- 1982: «Смерть Йездигерда»
- 1982: «Красная линия»
- 1988: «Может быть, в другой раз»
- 1989: «Башу, маленький незнакомец»
- 1992: «Путешественники»
- 1995: «День происшествия»
- 1997: «Пятый сезон»
- 1998: «Разговор с ветром»
- 2001: «Убивая бешеных собак»
- 2006: «Говорящий ковёр»
Режиссёр[править]
- 1969: «Дядя Усач»
- 1971: «Ливень»
- 1972: «Путешествие»
- 1974: «Незнакомец и туман»
- 1976: «Ворон»
- 1979: «Баллада о Таре»
- 1982: «Смерть Йездигерда»
- 1988: «Может быть, в другой раз»
- 1989: «Башу, маленький незнакомец»
- 1992: «Путешественники»
- 1998: «Разговор с ветром»
- 2001: «Убивая бешеных собак»
- 2006: «Говорящий ковёр»
Монтажёр[править]
- 1974: «Незнакомец и туман»
- 1976: «Ворон»
- 1979: «Баллада о Таре»
- 1982: «Смерть Йездигерда»
- 1985: «Бегун»
- 1988: «Может быть, в другой раз»
- 1989: «Башу, маленький незнакомец»
- 1992: «Путешественники»
- 1996: «Башня Мину»
- 1998: «Разговор с ветром»
- 2001: «Убивая бешеных собак»
Продюсер[править]
- 1979: «Баллада о Таре»
- 1992: «Путешественники»
- 1998: «Разговор с ветром»
- 2001: «Убивая бешеных собак»
Художник по костюмам[править]
- 1979: «Баллада о Таре»
- 1989: «Башу, маленький незнакомец»
Примечания[править]
- ↑ Moruri bar zendegi va âsâr-e honari va ketâbshenasi-ye Beyzai (Aperçu de la vie, de l’œuvre artistique et de la bibliographie de Beyzai). Farhangstan-e-honar. Проверено 2 июля 2026.
- ↑ Saeed Talajooy Bahram Bayzai's Dramatic and Cinematic Oeuvreангл.. Encyclopædia Iranica. Проверено 2 июля 2026.
- ↑ Saeed Talajooy Bahram Beyzaie’s Dramatic and Cinematic Oeuvreангл.. Iranica. Проверено 2 июля 2026.
- ↑ Saeed Talajooy Bahram Beyzaie’s Dramatic and Cinematic Oeuvre. iranica. Проверено 2 июля 2026.
- ↑ Moruri bar zendegi va âsâr-e honari va ketâbshenâsi-ye Beyzai (Aperçu de la vie, de l’œuvre artistique et de la bibliographie de Beyzai). Harfangestan-e-honar. Проверено 2 июля 2026.
- ↑ Death of Yazdgerd. IMDB. Проверено 2 июля 2026.
- ↑ Negahi be Marg-e Yazdgard ehzar-e gozashte baraye naqd-e hal (Regard sur La Mort de Yazdgard: convoquer le passé pour critiquer le présent). Tabnak. Проверено 2 июля 2026.
- ↑ Le Huitième voyage de Sindbad by Bahram Beyzaie. Open Library. Проверено 2 июля 2026.
- ↑ How Bahram Beyzaie reformulated Iranian cinema and theatre. The British Academy. Проверено 2 июля 2026.
- ↑ Bahram Beyzai Namāyesh dar Īrān(Le Théâtre en Iran). — Téhéran: Keyvan, 1965.
- ↑ Naqqali Trilogyангл.. Harvard University Press. Проверено 2 июля 2026.
- ↑ Interview: Iranian filmmaker Bahram Beyzaie discusses “Downpour,” his newly-restored, pivotal classic of Iranian cinema, screening at the 56th San Francisco International Film Festival, Sunday, April 28, 2013. Geneva Anderson digs into art. Проверено 2 июля 2026.
- ↑ Downpour. The criterion channel. Проверено 2 июля 2026.
- ↑ Saeed Talajooy How Bahram Beyzaie reformulated Iranian cinema and theatre. Проверено 2 июля 2026.
- ↑ Roxanne Varza Bahram Beyzai: Iranian Cinema, Feminism and Art Cinemaангл.. Iran Chamber Society. Проверено 2 июля 2026.
- ↑ Bahram Beyzai: Iranian Cinema, Feminism and Art Cinemaангл.. Проверено 2 июля 2026.
- ↑ Moruri bar zendegi va âsâr-e honari va ketâbshenâsi-ye Beyzai (Aperçu de la vie, de l’œuvre artistique et de la bibliographie de Beyzai). Farhangestan-e-honar. Проверено 2 июля 2026.
- ↑ 18,0 18,1 Restored version of Beyzai’s “Downpour” screened at Telluride Film Festival. Проверено 2 июля 2026.
- ↑ 19,0 19,1 19,2 Bahram Beyzai (Awards). MIDB. Проверено 2 июля 2026.
- ↑ A Tragic Icon of Iranian Cinema – Bahram Beyzaie: A Mosaic of Metaphors. Проверено 2 июля 2026.
- ↑ Bahram Beyzaie: Iranian film director, playwright and researcher. Проверено 2 июля 2026.
- ↑ Venice Classics to show Beyzai’s “Bashu, the Little Stranger”. Проверено 2 июля 2026.
- ↑ Honorary graduates. University of St Andrews. Проверено 2 июля 2026.
- ↑ Laureation address – Professor Bahram Beyzaie. University of St Andrews (2017-06-22). Проверено 2 июля 2026.
- ↑ Bahram Beyzaie’s Dramatic and Cinematic Oeuvre. Проверено 2 июля 2026.
- ↑ The Venice Classics restored films at the 82nd Venice Film Festival. Проверено 2 июля 2026.
Литература[править]
- Mona Emad Le théâtre iranien en transition : les oeuvres de Bahram Beyzaie. — Paris: L'Harmattan, 2023. — 254 с. — ISBN 978-2-336-42763-8.
- Bahram Beyzai, L’Iran des métaphores, par Raphaël Bassan, Corine McMullin, Sarah Wappers dans La Revue du cinéma n° 364, сентябрь 1981, p. 95-112.
- Bahram Beyzai, Le Huitième Voyage de Sindbad : pièce persane, tr. Ahmad Kamyabi Mask. Paris : A. Kamyabi Mask, 1990. ISBN 9782950480613
- Zaven Qukasian, Goft-o-gou bâ Bahram Beyzai (entretien avec Bahram Beyzai), 2-е изд., Téhéran, Agah, 1993. ISBN 9644161106
- Bahram Beyzai, Namayesh dar chin (le théâtre en Chine), Téhéran, Roshangaran Va Motaleat Zanan, 2012. ISBN 9789646751199
- Bahram Beyzai, Namayesh dar Iran (le théâtre en iran), 3-е изд., Téhéran, Roshangaran Va Motaleat Zanan, 2014. ISBN 978-964-6751-09-5
- Bahram Beyzai, Namayesh dar japon (le théâtre au Japon), Téhéran, Roshangaran Va Motaleat Zanan, 2024, ISBN 9789641941996
Ссылки[править]
- Bahram Beyzaï (1938—2025), une vie, une œuvre, Jeune Cinéma en ligne directe, 7 января 2026.
 | Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Бейзаи, Бахрам», расположенная по адресу:
Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?». |
|---|