Беннетт, Гай

Гай Беннетт

Guy Bennett

Место рождения

Лос-Анджелес, Калифорния, США

Род деятельности

писатель, переводчик, преподаватель

Награды и премии

Орден Академических пальм (2005)

Сайт

guybennett.com/

Гай Беннетт (англ. Guy Bennett; ^{[Нет даты!]}) — американский писатель и переводчик.

Биография

Гай Беннетт родился в Лос-Анджелесе. После изучения искусства, музыки, языков и литературы в 1993 году получил степень доктора философии по французской литературе в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе (UCLA). Беннетт работал музыкантом, преподавателем, переводчиком, типографом и книжным дизайнером. В 1999 году он присоединился к преподавательскому составу Колледжа искусств и дизайна Отис.

В 2024 году он был почётным гостем УЛИПО.

Творчество

Поэзия и не-поэзия

Ранние книги (1998–2011)

Ранние поэтические сборники Беннетта были написаны на основе исходных текстов с использованием ограничений. Дуглас Мессерли отмечал: «Его письмо часто содержит скрытые формальные системы, но на саму поэзию влияет широкий спектр интересов: музыка […], фотография, кино, архитектура и, как и следовало ожидать, языки и литературы других стран». В сборнике The Row, например, Беннетт адаптирует основы двенадцатитоновой техники к стихам, черпая словесное содержание из работ о музыке Антона Веберна, пионера двенадцатитоновой композиции, и его собственных текстов. В «Сиреневых вариациях» (The Lilac Variations), написанных памяти Джексона Маклоу, он применяет диастический метод последнего к элегии Уолта Уитмена на смерть Линкольна «Когда во дворе в последний раз цвела сирень» (When Lilacs Last in the Dooryard Bloom’d). Комментируя этот подход, Элени Гиоти отмечает: «В конечном счёте его интересует применение нелитературных методов или систем, с помощью которых могут быть созданы стихи, а не столько сами стихи как средства описания или повествования». Она добавляет:

Хотя этот эстетический поиск кажется чисто формалистическим, он, тем не менее, не отрывает поэзию Беннетта от главных задач художественного авангарда — прямой связи искусства с повседневной жизнью, критической функции, которую искусство призвано выполнять, чтобы оказывать освобождающее воздействие на жизнь.

Поздние книги (с 2015 года)

Его более поздние сборники отошли от «внешней» тематики, обратившись к более писательским и литературным проблемам. В эссе «Гай Беннетт: маргинальное письмо» (Guy Bennett : l’écriture marginale) Жан-Филипп Казье утверждает, что проект Беннетта состоит в «написании книг, которые как действия являются критикой книги, репрезентации и производства книги, критикой, которая с необходимостью подразумевает создание нового типа книги, сосредоточенного на полях». Он объясняет:

Мы могли бы сравнить подход Гая Беннетта с размышлениями Жака Деррида о «дополнении», «рамке», «внутреннем» и «внешнем» произведения — всём том, что Деррида в «Истине в живописи» обозначает, как и Кант до него, термином «парергон» […]. В творчестве Гая Беннетта парергон вторгся в эргон — произведение — и не для того, чтобы стереть его, а чтобы стать его центром. Значимым и ценным становится то, что ранее было лишь второстепенным, излишним, подчинённым и безмолвным по отношению к истине текста, к тексту как истине: истина теперь выражается тем, что ранее было из неё исключено.

Развивая эту идею, Гиоти пишет: «Сам по себе этот жест смещения центра тяжести к краям поэтического текста, к тому, что окружает произведение как парергон, имеет сильный политический заряд, поскольку он ниспровергает традиционную иерархию между текстами и обнаруживает (или изобретает) поэтическое внутри непоэтического». Сам Беннетт охарактеризовал эти поздние работы как исследования в области паратекста, «превращающие литературный шлак […] в полноценные писательские формы и литературные жанры, теперь способные существовать самостоятельно […]».

Подобное децентрирование лежит в основе Poetry from Instructions, совместного сборника генеративной поэзии. В этом случае бремя авторства взяли на себя более 50 участников проекта: работая с набором словесных алгоритмов, предоставленных Беннеттом, которые они были вольны интерпретировать по своему усмотрению, они создали «оригинальный» поэтический контент, к которому он в остальном не имел отношения. Его вклад — инструкции — открыл пространство для вклада его соавторов — самих стихов, — которые и составляют реальное произведение.

Переводы

В своей работе переводчика Беннетт сосредоточился в первую очередь на экспериментальном письме современных французских и франкоязычных авторов, среди которых Николь Броссар, Мохаммед Диб, Жан-Мишель Эспиталье, Мостафа Ниссабури, Валер Новарина и Жак Рубо. Он также много переводил итальянскую визуальную поэтессу Джованну Сандри, отредактировав том её избранных стихотворений в 2016 году. «Я по-прежнему очарован визуальной поэзией и другими более маргинальными типами письма», — отметил он в интервью Терезе Вилья-Игнасио. «Меня интригуют проблемы, которые они ставят перед переводом, и то, что можно сделать из […] экспериментальных текстов, которые могут не иметь смысла в традиционном понимании».

Избранные публикации

Поэзия

• Poetry from Instructions. Los Angeles: Sophical Things, 2023.
• Wiersze zrozumiałe same przez się. (Перевод Self-Evident Poems Александры Малецкой) Kraków: Korporacja HA!ART, 2021.
• Post-Self-Evident-Poems. Цифровое издание, опубликовано Йонасом Пельцером, 2020.
• Ce livre. (Совместный перевод с Фредериком Форте) Bordeaux: Éditions de l'Attente, 2017.
• Poèmes évidents. (Перевод Self-Evident Poems автора и Фредерика Форте) Bordeaux: Éditions de l'Attente, 2015.
• View Source. London: vErIsImIlItUdE, 2015.
• Self-Evident Poems. Los Angeles: Otis Books | Seismicity Editions, 2011.
• 32 Snapshots of Marseilles. Corvallis, OR: Sacrifice Press, 2010.
• Drive to Cluster. В сотрудничестве с художником Роном Гриффином. Piacenza: ML & NLF, 2003.
• The Row. Los Angeles: Seeing Eye Books, 2000.
• Last Words. Los Angeles: Sun & Moon Press, 1998.

Не-поэзия

• En exergue. Paris: Éditions LansKine, 2025.
• Remerciements. (Совместный перевод с Франком Смитом) Bordeaux: Éditions de l'Attente, 2021.
• Œuvres presque accomplies. (Совместный перевод с Фредериком Форте) Bordeaux: Éditions de l'Attente, 2018.

Переводы

• Hollander, Benjamin. Vigilance. Bordeaux: Éditions de l’Attente, 2022. [С Франком Смитом и Франсуазой Валери]
• Nissabouri, Mostafa. For An Ineffable Metrics of the Desert. Los Angeles: Otis Books, 2018. [С Пьером Джорисом, Эдди Лик и Терезой Вилья-Игнасио]
• Sandri, Giovanna. only fragments found: selected poems, 1969–1996. Los Angeles: Otis Books, 2016. [С Фаусто Паолуцци и автором]
• Dib, Mohammed. Tlemcen or Places of Writing. Los Angeles: Otis Books / Seismicity Editions, 2012.
• Spatola, Adriano. Toward Total Poetry. Los Angeles: Otis Books / Seismicity Editions, 2008. [С Бренданом У. Хеннесси]
• Roubaud, Jacques. Poetry, etc. Cleaning House. Los Angeles: Green Integer, 2006.
• Khaïr-Eddine, Mohammed. Damaged Fauna. Los Angeles, Seeing Eye Books, 2006.
• Espitallier, Jean-Michel. Espitallier’s Theorem. Los Angeles: Seismicity Editions, 2005.
• Novarina, Valère. Adramelech’s Monologue. Los Angeles: Seeing Eye Books, 2004.
• Brossard, Nicole. Shadow / Soft et Soif. Los Angeles, Seeing Eye Books, 2003. Выдержки опубликованы в Drunken Boat 8 (2006).

Ссылки

• guybennett.com — официальный сайт «Беннетт, Гай»
• Guy Bennettфр.. Национальная библиотека Франции. Проверено 30 октября 2022.
• Guy Bennettфр.. Centre International de Poésie Marseille.

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Беннетт, Гай», расположенная по адресу: — https://ru.ruwiki.ru/wiki/Беннетт,_Гай Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».