Фукс, Лиллиан

Лиллиан Фукс

англ. Lillian Fuchs

Дата рождения

18 ноября 1901 года

Место рождения

Нью-Йорк

Дата смерти

5 октября 1995 года

Место смерти

Инглвуд

Гражданство

США

Род деятельности

альтистка, преподаватель, композитор

Лиллиан Фукс (англ. Lillian Fuchs; ^{[Нет даты!]}) — американская альтистка, преподаватель и композитор.

Биография

Лиллиан Фукс родилась в музыкальной семье и начала обучение музыке с игры на фортепиано. Позже она изучала скрипку у своего отца, а затем в Институте музыкального искусства в Нью-Йорке (ныне Джульярдская школа) у Франца Кнайзеля (бывшего первого скрипача Бостонского симфонического оркестра и первого скрипача Квартета Кнайзеля) и композицию у Перси Гётчиуса. Она сделала успешную карьеру преподавателя в Манхэттенской музыкальной школе, Джульярдской школе, на Аспенском музыкальном фестивале и школе, а также в Музыкальной школе Блу-Хилл, которую она основала вместе со своим братом Джозефом. Среди её учеников были Марта Стронгин Кац, Джеймс Уэнделл Гриффит, Джеральдин Уолтер, Лоран Даттон и Ицхак Шоттен. Её сборники этюдов для альта («Двенадцать каприсов для альта», «Пятнадцать характерных этюдов для альта» и «Шестнадцать фантазийных этюдов») используются в университетах и музыкальных школах по всему миру и получили высокую оценку шотландского альтиста Уильяма Примроуза. Она также написала «Пасторальную сонату» для альта соло.

Она исполняла множество произведений альтового репертуара, включая важные сочинения XX века. Фукс была известна своим тёплым и красивым звучанием, музыкальностью и техническим мастерством. Ей принадлежал инструмент работы Маттео Гоффриллера (1659—1742), а также альт с более тёмным звучанием работы Гаспаро да Сало (1540—1609). Она играла смычком работы английского мастера Джона Додда (1752—1839), который был продан в мае 2014 года за 22 800 долларов на аукционе Tarisio. Смычки Додда часто короче других альтовых смычков; это качество Фукс ценила за больший контроль и удобство, так как она была небольшого роста. Для струны ля она использовала жильные струны, считая кощунством использовать металл на старинном итальянском инструменте.

Лиллиан Фукс дебютировала как скрипачка в Нью-Йорке в 1926 году, но вскоре перешла на альт по настоянию Франца Кнайзеля (однажды она сказала, к удивлению слушателей, что играть на альте никогда не было её идеей, так как она считала инструмент слишком большим для себя). Впоследствии она стала одним из основателей Квартета Пероле. Она играла на альте в этом ансамбле с 1925 по 1945 год. Она сотрудничала со струнными квартетами Будапешта и Амадеус и часто выступала со своими братьями Джозефом (скрипач) и Гарри (виолончелист). Она играла в ряде камерных ансамблей, в частности в Гильдии музыкантов, и выступала как солистка с крупными оркестрами, включая Нью-Йоркский филармонический оркестр и на фестивале Казальса. В 1947 году Богуслав Мартину написал и посвятил свои «Мадригалы» для скрипки и альта Лиллиан и Джозефу Фуксам, услышав их исполнение дуэтов для скрипки и альта Моцарта в Таун-холле в Нью-Йорке.

Известный преподаватель альта, Фукс также преподавала камерную музыку, среди её учеников были Айзек Стерн, Пинхас Цукерман и Дороти Делэй. Влияние Лиллиан Фукс можно увидеть в её двух дочерях, Барбаре Стайн Мэллоу (виолончелистка) и Кэрол Стайн Амадо (покойная скрипачка), её внучке Жанне де Мэллоу (альтистка) и её внуке Дэвиде Амадо (дирижёр).

Творчество

• Caprice fantastique, для скрипки и фортепиано (1925) OCLC 23027723
• Jota, для скрипки и фортепиано (изд. M. Witmark & Sons 1947) OCLC 13103146
• 12 каприсов, для альта соло (1948, изд. G. Schirmer 1950) OCLC 43782435 и 2169197
• 15 характерных этюдов, для альта соло (изд. Oxford University Press 1965) OCLC 950259
• Пасторальная соната, для альта соло (изд. Associated Music 1956) OCLC 4198210
• 16 фантазийных этюдов, для альта соло (изд. International Music 1976) OCLC 16792599
• Two dances in olden style, для скрипки и фортепиано: I. Pavane - II. Passepied (изд. Leeds Music 1950) OCLC 5986079

Записи

Большинство её виниловых записей сегодня являются предметами коллекционирования. Архивный лейбл DoReMi переиздал диск 1950-х годов с сюитами для виолончели Баха, где она первой исполнила и записала все сюиты Баха для альта. Её исполнение шестой сюиты на альте — написанной для пятиструнного инструмента, viola pomposa — произвело такое впечатление на Пабло Казальса, что после концерта на фестивале в Праде он заявил, как сообщает Лиллиан Фукс, что произведение звучит лучше на альте, чем на виолончели.

Полный список студийных записей (опубликованных или нет) и частичный список архивных записей:

Дискография

• Лиллиан Фукс, Произведения для альта соло: 16 фантазийных этюдов; Пасторальная соната; 15 характерных этюдов; 12 каприсов — Жанна Мэллоу, альт (17-21 июля/27-29 сентября 2003 года, Naxos 8.557932-33) OCLC 705277239

Литература

• Amadee Daryl Williams, Lillian Fuchs, First Lady of the Viola (Studies in the History and Interpretation of Music). Edwin Mellen Press, 1994.
• Michael A. Palumbo, The viola : its foundation, role, and literature, including an analysis of the Twelve caprices of Lillian Fuchs диссертация, Ball State University 1981 OCLC 11269648

Ссылки

• Carolyn Broe, Прогрессивные этюды для альта. (31 июля 2006 года)
• Laura Ronai, Обзор переиздания сюит Баха в Fanfare (22 января 2006 года).
• DoReMi Records doremi.com. (22 января 2006 года).
• Jeanne Mallow, jeannemallow.com. (22 января 2006 года).
• Judith Pinnolis, Вклад еврейских женщин в музыку и женщин в еврейскую музыку (23 июля 2007 года).
• Биография на naxos.com

Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «Фукс, Лиллиан», расположенная по адресу: — https://ru.ruwiki.ru/wiki/Фукс,_Лиллиан Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?».