200 000 талеров
| Композитор | |
|---|---|
| Жанр |
опера |
| Место первой постановки |
Немецкая опера, Берлин |
«200 000 талеров» (нем. 200.000 Taler) — опера в трёх сценах (картинах) и одном эпилоге композитора Бориса Блахера на либретто Зигмунда Бендковера и Бориса Блахера по пьесе «Крупный выигрыш» Шолом-Алейхема. Премьера состоялась 25 сентября 1969 года в Немецкой опере в Берлине.
Действующие лица[править]
- Шимеле Сорокер, портной (баритон)
- Этти-Менни, его жена (меццо-сопрано)
- Бейлка, его дочь (сопрано)
- Мотл, подмастерье (тенор)
- Копл, подмастерье (баритон)
- Перл, соседка (сопрано)
- Соломон, домовладелец (бас)
- Колтун, бизнесмен (баритон)
- Соловейчик, сват (тенор)
- Химмельфарб, банковский служащий (тенор)
- Мендель, домашний слуга (бас)
- Реб Ашер Файн, богач (пантомима)
- Голда, его жена (пантомима)
Сюжет[править]
Действие происходит в еврейской деревне в Галиции в конце XIX — начале XX века. Портной Шимеле Сорокер испытывает финансовые трудности. Два его подмастерья влюблены в его дочь Бейлку. Домовладелец Соломон и бизнесмен Колтун также проявляют к ней интерес.
Сорокер выигрывает в лотерею главный приз. Соломон и Колтун становятся ещё настойчивее. Две недели спустя семья живёт в новом доме. Подмастерья предлагают Бейлке помощь. Банковский кассир сообщает, что выигрыш был ошибкой. Семья возвращается в старую мастерскую.
Бейлка выбирает одного из подмастерьев. Родители принимают его как зятя без приданого. Бейлка и Мотл начинают новую жизнь.
Произведение[править]
Опера, названная Блахером «зингшпилеподобной комедией», основана на рассказе Шолом-Алейхема «Крупный выигрыш»[1]. Алейхем с юмором описывает тяжёлую, полную лишений жизнь еврейских эмигрантов. В языке и сюжете он возрождает исчезнувшие формы жизни восточноевропейских евреев, высмеивая веру в земные блага (например, богатство), но в то же время представляя её как существенную черту своих персонажей[2].
Премьера состоялась 25 сентября 1969 года в Немецкой опере в Берлине в рамках Берлинского фестиваля[3]. Музыкальным руководителем был Генрих Хольрайзер. «Реалистичную, соответствующую предмету»[1] постановку осуществил Густав Рудольф Зелльнер; сценографию с использованием вращающейся сцены создала Ита Максимовна.
В премьерном составе, в котором участвовали многочисленные «характерные актёры», были: Гюнтер Райх (Шимеле Сорокер), Эрнст Хефлигер (Мотл), Герд Фельдхоф (Копл), Марта Мёдль (Этти-Менни), Доротея Вайс (Бейлка), Томислав Нералич (домовладелец Соломон), Эрнст Круковски (Колтун), Гитта Микес (соседка Перл), Карл-Эрнст Меркер (Соловейчик), Корнелиус ван Дейк (Химмельфарб), Роберт Коффмане (Мендель)[2][4].
В своей опере «200 000 талеров» Блахер сочетает социальную критику, как он это делал в своей камерной опере «Прилив» (премьера 1946, по Ги де Мопассану), с фантастическими элементами[5]. Блахер использует «лаконичный, неромантичный, но метко характеризующий и выразительный композиционный стиль»[2]. Музыка Блахера написана в разговорном тоне с характерной ритмикой и заострённым стилем парландо, который во многом адаптируется к литературному первоисточнику; она не содержит арий или других ансамблевых номеров, из-за чего оркестровое сопровождение кажется более интересным, чем вокальная линия[1]. Она использует модернистские техники, интегрирующие речевой ритм текста[1]. В своей композиции Блахер также использовал отголоски еврейской народной музыки и фольклора, однако не перенимал эти элементы нота в ноту[1]. В основе композиции лежит принцип Блахера арифметического удлинения и укорачивания ритмических и тематических фраз с его методом «переменных метров».
Опера была хорошо принята публикой как успех. Современная музыкальная критика, ожидавшая от Блахера более современного, авангардного музыкального языка, в большинстве своём была разочарована и настроена негативно. Музыкальный критик Хайнц Йозеф Херборт, подробно освещавший премьеру для еженедельника Die Zeit, отметил по сравнению с сюжетом «менее революционный» музыкальный язык, который он описал так: «Моторика из „Весны священной“ Стравинского, в сочетании с мелкоклеточной тематикой Пуччини и пятитонными мелодиями в церковных ладах, эта смесь пропущена через мясорубку квази-серийного модернизма и приправлена случайными паттернами тембровых мелодий».
Сам Блахер так высказался о своей опере: «Привлекательность материала, на мой взгляд, заключается в том, что здесь на примере мельчайшей ячейки человеческого общества, то есть еврейской семьи в восточных, польско-русских областях, становятся очевидными силы, которые существенно двигали нашим веком: такие как изменение социальной структуры, расовая ненависть, антиномия счастья и материализма, а также проблема поколений и многое другое».
Клавир с либретто был опубликован в 1969 году издательством Boosey & Hawkes[3].
Аудиозаписи[править]
В 1970 году с премьерным составом была создана студийная постановка оперы Блахера в форме телеспектакля, которая была выпущена на DVD компанией Arthaus Musik в 2015 году[1].
Примечания[править]
- ↑ 1,0 1,1 1,2 1,3 1,4 1,5 Blacher: 200.000 Taler. Проверено 12 мая 2026.
- ↑ 2,0 2,1 2,2 Die Chronik der Oper. — 1990. — P. 529/530. — ISBN 3-611-00128-7.
- ↑ 3,0 3,1 Blacher, Boris: 200,000 Taler (1969). Проверено 12 мая 2026.
- ↑ Großes Sängerlexikon. — 2003. — P. 5340. — ISBN 3-598-11419-2.
- ↑ Reclams Opernlexikon. — 1989. — P. 73. — ISBN 3-15-010356-8.
 | Одним из источников, использованных при создании данной статьи, является статья из википроекта «Рувики» («ruwiki.ru») под названием «200 000 талеров», расположенная по адресу:
Материал указанной статьи полностью или частично использован в Циклопедии по лицензии CC-BY-SA 4.0 и более поздних версий. Всем участникам Рувики предлагается прочитать материал «Почему Циклопедия?». |
|---|